進入20世紀以來，歐美地區(qū)的工業(yè)技術(shù)發(fā)展迅速，新的技術(shù)、材料、設(shè)備、工具被不斷發(fā)明和完善，極大地促進了生產(chǎn)力的發(fā)展，同時對社會結(jié)構(gòu)和社會生活也帶來了很大的沖擊，在建筑及室內(nèi)設(shè)計領(lǐng)域也發(fā)生了巨大的變化。重視功能和理性的現(xiàn)代主義設(shè)計風(fēng)格成為室內(nèi)設(shè)計的主流。

     （一）現(xiàn)代主義的開端

20世紀初，在歐洲和美國相繼出現(xiàn)了藝術(shù)領(lǐng)域的變革，這場運動的影響極其深遠，它徹底地改變了視覺藝術(shù)的內(nèi)容和形式，出現(xiàn)了諸如立體主義、構(gòu)成主義、未來主義、超現(xiàn)實主義等一些反傳統(tǒng)、富有個性藝術(shù)風(fēng)格，所有這些都對建筑及室內(nèi)設(shè)計的變革產(chǎn)生了直接的激發(fā)作用。

       現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格主張設(shè)計為大眾服務(wù)，這一主張改變了數(shù)千年來設(shè)計只為少數(shù)人服務(wù)的狀況，它的核心內(nèi)容不是簡單的幾何形式，而是采用簡潔的形式達到低造價、低成本的目的，從而使設(shè)計服務(wù)于廣泛的大眾。現(xiàn)代主義設(shè)計先驅(qū)之一路斯（1870-1933年）在其著作《裝飾與罪惡》中系統(tǒng)地剖析了裝飾的起源和它在現(xiàn)代社會中的位置，并提出了自己反裝飾的原則和立場。認為簡單的內(nèi)容和形式以及重視功能的設(shè)計作品才能符合現(xiàn)代文明，應(yīng)大膽地拋棄繁瑣的裝飾。

       后來被稱為美國的現(xiàn)代建筑大師的賴特（1869-1959年）在使用鋼材、石頭、鋼筋混凝土方面，創(chuàng)造出一種新的并與自然環(huán)境相結(jié)合的令人振奮的新關(guān)系，而且?guī)缀纹矫娌贾门c輪廓等方面表現(xiàn)出非凡的天才。這時期的作品就是“草原式住宅”，其布局與大自然結(jié)合，合建筑物與周圍環(huán)境融為一休。室內(nèi)空間盡量做到既分隔又連成一片，并根據(jù)不同的需要有著不同的層高。起居室的窗戶一般比較寬敞，以保持與自然界的密切聯(lián)系。建筑的外形充分反映了內(nèi)部空間的關(guān)系。內(nèi)部在材料上也盡量表現(xiàn)材料的自然本色與結(jié)構(gòu)特征。

       在“一戰(zhàn)”期間，沒有受到戰(zhàn)爭干擾的荷蘭發(fā)展了新的設(shè)計及理論，出現(xiàn)了“風(fēng)格”派，風(fēng)格派的核心人物是畫家蒙德理安（1872-1944年）和設(shè)計師里特威爾德（1888-1964年），風(fēng)格派主要追求一種純粹的實在，追求以長和方為基本母題的幾何體，把色彩還原回三原色，界面變成直角、無花飾，用抽象的比例和構(gòu)成代表永恒的客觀實際。總之，20世紀早期的設(shè)計思想和創(chuàng)作都異常活躍，現(xiàn)代主義的作品開始逐步出現(xiàn)在世界各地。

       以上就是 東莞辦公室設(shè)計集景裝飾公司為大家講解的現(xiàn)代主義運動時期的室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格。